Новое продолжение старой новогодней истории. В память о гении.

Мы на днях посмотрели фильм "С легким паром-2". Вернее, вру... не посмотрели, начали смотреть. И больше двадцати минут не выдержали.

Но, конечно, пишу я это не для того, чтобы охаять какое-то кино, которое мне не понравилось. Как говорится, не нравится - не смотри. А дело вот в чем. Мы задумались: а почему кино нам не понравилось? Почему фильм Эльдара Рязанова можно смотреть каждый год, и он не надоедает, а этот - даже досматривать не хочется? Что так очаровывало в "Иронии судьбы" и что так раздражает в новом фильме? Решили проанализировать.

Что именно поднимает просто хороший фильм до ранга шедевра? Что-то экстраординарное. То, чего нет в других аналогичных работах. Что-то такое, что автор сделал ПЕРВЫМ, что до него никто не делал. В фильме "Ирония судьбы или с легким паром" Эльдар Рязанов дал необыкновенно реалистическое изображение среза эпохи, сделанное изнутри этой эпохи. Задача безумно сложная. Она требует от автора не только любви и тонкого чувствования своего времени, но одновременно он должен как бы подняться над этим временем, увидеть его со стороны, с высоты веков. То есть, в какой-то мере обладать даром пророчества. Рязанов сделал невозможное - он совместил взгляд снаружи и изнутри. Он понимает своих героев, любит их, как родных, и в то же время поднимается в своем художественном изображении до создания архетипа - то есть того самого "большого", которое видится только "на расстоянии". Гений может отойти на это "расстояние" за счет масштаба собственной личности, глубины собственной мудрости. Он уже тогда видел то, что было невидимо для его современников. Поэтому фильм "Ирония судьбы" не перестает быть интересным и для новых поколений.

Вторая сторона - это точное попадание в систему ценностей героев и эпохи. Рязанов подмечает самое главное. То, что по-настоящему волновало людей семидесятых. То, чего они и сами порой не понимали, потому что привыкли лгать - даже самим себе. Привыкли говорить то, что положено, что написано на лозунгах. Но герои Рязанова обезоруживающе честны. Они - настоящие, живые. Они несовершенны, как любой из нас. И потому безумно очаровательны и близки каждому. Кроме того в фильме прослеживается почти Чеховская трогательная любовь к "маленьким людям", но если у Чехова - это медицинское препарирование с оттенком жалости, то Рязановский фильм - наоборот, гимн маленькому человеку! Режиссер восхищается своими героями, болеет за них и позволяет им победить. В сущности, фильм "Ирония судьбы или с легким паром" - это история победы любви и честности над лицемерием и рутиной. И именно это делает его прекрасным.

А что же новый фильм? Нет, он не понравился нам не потому, что режиссер менее талантлив. И даже не потому, что он попытался механически перенести элементы сюжета и колорит знаменитого фильма на почву нового времени, что сделало фильм "ходульным" (все равно что одеть современных героев в старинные костюмы) и даже несколько пародийным. А потому что этот фильм - попытка уничтожить те ценности, которые утверждает в своем фильме Рязанов. Ведь если продолжение таково - значит, нас обманули в лучших чувствах? Значит, все, что показал нам Рязанов - ложь? Но это не так. У каждого из нас наверняка есть друзья или знакомые, похожие на Надю и Лукашина. И мы знаем, что у таких людей продолжение истории просто не может быть таким, как показывает Тимур Бекмабетов. Ощущение, что он просто не смотрел первый фильм. Или смотрел, но ни фига в нем не понял, кроме фабулы.

После первых же минут развития сюжета мы поняли, что не хотим смотреть дальше. И спросили друг друга: почему? И почти одновременно ответили: потому что если Лукашин и Надя расстались, нам уже неинтересно, что будет дальше! Неинтересны ни подростковые протестные реакции героини Лизы Боярской, ни занудство постаревших Нади и Ипполита... Если ее встреча с Лукашиным действительно была кратковременным увлечением, если потом наступило "похмелье и пустота", если Ипполит оказался прав - то это перечеркивает всю идею фильма Рязанова, сводит на нет все, что мы любим и чем живем. А это - неправда. И это уже доказано не фильмами, а нашей собственной жизнью, жизнью наших друзей и близких. Мы знаем, что наши знакомые Нади и Лукашины - вовсе не те скучные занудные типы с пресной философией, боящиеся жизни, которых нам представляет Тимур Бекамбетов. Он не понял глубины и силы персонажей и попытался их опошлить.

А потом мы буквально за пять минут вдвоем сочинили другое продолжение истории. Руководствуясь тремя основными принципами: история должна быть Новогодней (а значит, сказочной и обязательно со счастливым концом), персонажи должны быть психологически достоверны (это должны быть именно те самые Надя и Лукашин, причем необязательно брать тех же самых актеров. Главное, чтобы роли были те же, чтобы действовали они в соответствии со своей сущностью - чтобы это были люди, развившиеся с годами в полную меру своей личности, а не деградировавшие, как у Бекамбетова), история должна утверждать те же вечные ценности, которые утверждает фильм Рязанова - любовь, честность, человечность и веру в свободу выбора, в способность человека влиять на свою судьбу.

Конечно, чтобы снять шедевр, не уступающий предыдущему, надо быть гением не меньшего масштаба, чем Рязанов. И, конечно, мы не уверены, что наш сюжет Рязанову понравился бы. Но... мы очень любим его творчество и предлагаем свою трактовку просто как свой вариант продолжения истории. Тем, кому, как и нам, Бекамбетовское "продолжение" не понравилось. Вот что у нас получилось:

"С легким паром-2". Своя версия


Надя и Лукашин, разумеется, поженились и много лет счастливы в браке. У них родилась дочь. Конечно, они пережили много трудностей вместе со всей страной. Но Лукашину в девяностые повезло - как хороший специалист и инициативный человек, не боящийся перемен (а он уже доказал это, когда женился на Наде, и это было лишь первым шагом, положившим начало изменению его личности) он поставил все на карту - и выиграл! Итак, Лукашин взял свою судьбу в свои руки. И теперь у него собственная клиника в Москве, где они с Надей и их общей дочерью живут уже не в той квартире на улице Строителей, а в гораздо более просторной и комфортабельной в центре Москвы. Надя по-прежнему хорошо выглядит, поскольку у нее есть средства на салоны красоты и дорогие наряды. Дочка их (пусть ее зовут, допустим, Оля)- отличница, красавица и т.д. окончила престижную гимназию (где преподает Надя) и престижный ВУЗ. На первый взгляд все прекрасно. Но существует глубинная проблема - родители слишком счастливы вместе, они слишком реализовались в собственной жизни, их личность закалена трудностями, они сами достигли успеха. И они не видят проблем дочери, которую вырастили "под колпаком". Они воспитали ее в той же системе ценностей, которой придерживаются сами, но они не видят, что она ощущает себя слабой, не дотягивающей до "звездных" родителей. Они дали ей все, но лишили ее... трудностей в жизни! Девочка ничего не решает сама, она выросла доброй, честной, отзывчивой, но слишком рафинированной и неприспособленной к жизни. В какой-то степени родители чувствуют это, и они хотят обеспечить ей оранжерейное существование и в дальнейшем. Поэтому когда появляется рядом с ней молодой, подающий надежды врач, умеющий обаять и расположить к себе всех - в том числе и родителей своей возлюбленной, они благосклонно воспринимают их отношения и принимают юношу как жениха дочери. В силу собственной душевной чистоты они не видят, что молодой человек этот - корыстный мошенник, рассчитывающий через дочь добраться до отца, получить место в его клинике, а затем и прибрать к рукам весь бизнес.

Уже назначен день свадьбы - как раз после Нового года. Оля никогда еще не любила по-настоящему, но она так привыкла идти проторенным путем, по которому родители ведут за ручку... И она плывет по течению, покорная судьбе. Да и на гулянки у нее особенно не было времени - она училась, ходила во всякие кружки, в музыкальную школу... не до любовных романов. К тому же, жених красиво ухаживает, вызывает зависть подруг и вообще он ведь сознательно делает все возможное, чтобы ей понравиться! Да и родители без ума от него. Только девичье сердце почему-то ноет, почему-то противится замужеству без любви, хотя она и не знает еще, что такое настоящая любовь, да и старшие подруги убеждают, что "принцы на белых конях" - это вздор, что ей повезло, и от добра добра не ищут. И вот тридцать первого декабря у подруг Оли созревает спонтанная идея - устроить девичник! А то ведь в посленовогодние дни никто просто не доползет... Оля сначала пугается - она не привыкла ни к чему спонтанному, она даже родителей не предупредила! Но подружки уговаривают. Оля впервые в жизни сильно напивается. Между тем, одна из подруг, гостья из Петербурга, должна вечером лететь домой. Но обнаруживается, что на самолет она уже опоздала. Девушка в панике - ее ждет жених, он очень ревнивый и не поймет, если она опоздает. Тем более, что он уже звонил, ему ответил кто-то из девчонок заплетающимся языком, что у них тут девичник... И тогда другая подруга находит выход из положения - она звонит своему брату, летному инструктору, чтобы тот отвез ее на частном спортивном самолете. Происходит какая-то сумятица, звонившая девушка отлучается как раз в тот момент, когда прибывает пилот. Он не знает петербурженку в лицо. Он ищет "девушку в сиреневой шапочке"... в общем, он забирает бесчувственную Олю! Подруги не сразу понимают, что произошла ошибка, но они честно звонят по мобильнику в Питер - друзьям петербургской девушки, которые должны забрать ее со спортивного аэродрома за чертой города. Пилот знает, что они вот-вот прибудут, а ему самому ждать нет никакой возможности (он и так с трудом выкроил время на внеплановый рейс, ему же тоже надо домой вернуться к Новому году, его семья ждет!) Поэтому он оставляет девушку, уже чуточку приходящую в себя, в придорожном кафе, просит пожилую официантку за ней присмотреть, говорит: "Сейчас за тобой приедут друзья", а сам, удостоверившись, что друзья уже едут, с чистой совестью возвращается домой.

Но друзья не успевают приехать. Оля, очухавшись до их приезда, понимает, что оказалась в незнакомом месте, выходит оттуда и идет на шоссе. Она пытается вызвать такси по телефону, но не может объяснить, где находится. Останавливается попутка (водитель - типаж наподобие героев Челентано, невозмутимый, ничему не удивляющийся и не видящий ни в чем проблемы), Оля называет свой московский адрес, но водитель его не знает, навигатора у него нет, тогда Оля просит довезти ее просто до города, до станции метро "Комсомольская" (такая станция метро есть и в Москве, и в Питере), а там она уже сама найдет дорогу. Когда водитель высаживает Олю у метро и уезжает, она вдруг понимает, что это - вовсе не ее район. Но водитель уже уехал. Да еще Оля обнаруживает, что забыла в машине сумочку с кошельком и телефоном. Оля обращается за помощью к прохожим, но все торопятся домой, и на девушку, обращающуюся с просьбой дать позвонить по телефону, поглядывают с недоверием. Ее принимают за попрошайку. Тем более, что зима в Питере выдалась слякотная, а выбираясь на обочину шоссе, Оля споткнулась, упала и испачкала куртку. К тому же, она все еще пьяна. Шапочку она потеряла, волосы растрепаны, косметика потекла - вот в таком непрезентабельном виде без денег, документов и телефона Оля оказывается в чужом городе в канун Нового года. Далее - попытки Оли выбраться из ситуации самостоятельно не увенчиваются успехом. Оля не привыкла, что до нее может никому не быть дела, она начинает истерить и возмущаться. Но привлечь ей удается лишь внимание полиции, но и полицейский ей не верит, зато грозит задержанием: "Твое счастье, что сегодня Новый год! У меня смена заканчивается и я спешу". Он даже подает ей на бедность какую-то мелочь: "Иди выпей еще и успокойся, не мозоль глаза!"

Оля в полном отчаянии. Но тут на нее обращает внимание уличный музыкант... Девушка в таком состоянии, что он ее не разглядел толком. И тоже принял за нищую пьяницу-попрошайку. Но просто пожалел и решил помочь. Парень приводит ее в свою компанию отогреться и повеселиться. У него есть девушка - она начинает ревновать и не верит в историю о подобранной на улице "падчерице с подснежниками". Девушка учится в Питерском университете и считает себя "белой костью". К "нищей пьянице" относится с нескрываемым презрением. Устраивает некрасивые сцены, а музыкант вдруг увидев "истинное лицо" своей невесты, охладевает к ней. Затем он приводит Олю к себе домой, где живет с мамой. Оля рассказывает ей историю своих злоключений. Женщина тоже не верит, думает, что у девочки с головой не в порядке, но тоже ее жалеет. Затем умывшаяся Оля приводит себя в порядок, появляется перед музыкантом во всей красе. Музыкант очарован. До Нового года осталась пара часов. Музыкант со своей мамой и Оля сидят за столом. Музыкант признается Оле в любви. Оля тоже осознает, как дорог ей этот человек, и как не похож на всех, кого она до сих пор знала. Он работает диджеем в клубе, подрабатывает случайными концертами, живут они с мамой небогато, но мирно, и им всего хватает. Оля впервые видит людей, которые не придают значения материальному богатству (за исключением своих родителей - но у родителей-то это богатство есть! Легко на что-то "не обращать внимания", когда оно у тебя есть). Оле с ними хорошо. Они разговаривают о жизни, Оля рассказывает о себе, в разговоре обмолвившись, что все в жизни делала "по накатанной", не задумываясь о том, чего хочет на самом деле. А ведь ей очень нравилось учиться в музыкальной школе! А профессия, которую она получила в университете - это совсем не ее... По какой-то причине Оля не может дозвониться родителям (телефоны у них все время заняты - они ее разыскивают. Например, водитель, подвозивший Олю, обнаружил у себя в машине ее вещи, нашел в телефоне номер "родители" и сообщил, что высадил их дочку у станции метро, и где она теперь - не знает. Ситуация осложняется тем, что он не уточнил, что эта станция метро - в Петербурге. Ему тоже это не пришло в голову).

Тем временем в Москве разыгрывается настоящая трагедия: Жених Оли наконец показывает свою настоящую сущность, Надя и Лукашин понимают, что он заботится не столько о пропавшей Оле, сколько о том, что если ее не найдут вовремя и свадьба не состоится в назначенный день, рухнут все его бизнес-планы, которые он уже понастроил... Он в раздражении не может скрыть досаду, и Надя с Лукашиным понимают, что чуть не отдали дочь проходимцу. Они винят себя за самоуверенность и за то, что уделяли дочери мало внимания, в общем, самокопание, рефлексия и все такое... Однако, горе их еще больше объединяет, они выставляют Олиного жениха (вернее, он в конце концов сам уходит, когда понимает, что выдал себя и желаемой карьеры ему теперь не видать. А без этого Оля ему не нужна.

В общем, Олю ищут все в Москве и в Питере, попутно возникает множество недоразумений и комических ситуаций с разными людьми. Оле удается дозвониться своему бывшему жениху. Она сообщает, что с ней случилось, но она ему больше неинтересна. Кроме того, он уже напился с горя, что упустил хорошую возможность, и посылает ее, оскорбляет последними словами, да еще говорит, что дома на нее сильно разозлились, поэтому лучше ей дней несколько там не появляться (это уже его месть лично Лукашину - пусть поплачет!). Оля верит и расстраивается. Но новый жених и его мама утешают ее, уговаривают успокоиться и завтра попробовать все-таки выйти на связь с родителями - мол, простят они ее. А пока надо встречать Новый год и надеяться на лучшее. Под бой курантов Оля загадывает желание, не сказав никому, какое. С последним ударом раздается телефонный звонок - это один из друзей музыканта, который видел его с Олей. Мир тесен - оказывается, девушка, которая должна была прилететь в Питер вместо Оли - невеста его брата... в общем, с ее родителями удалось связаться и они ближайшим рейсом вылетели в Петербург.

Они появляются в первые часы Нового года. Причем, в аэропорту их встречает тот же водитель, что подвозил Олю! Так что ее вещи тоже благополучно находятся. Но дальше все - еще интереснее! Надя, Лукашин и водитель приглашены к столу. Все празднуют. Но новый жених Оли кажется ее родителям знакомым... будто бы он смутно кого-то напоминает. Надя общается с мамой музыканта и вдруг... видит у нее на столике фотографию Ипполита! Оказывается, Ипполит не так уж безупречен, каким хотел казаться! До Нади у него была любовная связь с питерской девушкой, с которой он поразвлекался и бросил, когда она забеременела. Бросил - потому что она была ему "не ровня". Он уже успешно делал карьеру, уже занимал руководящую должность, а она работала уборщицей, да еще из семьи "неблагонадежных". Отец у нее - политический "враг" из интеллигенции, его выжили из страны, а семью не выпустили... в общем, не подходящая супруга для советского руководителя. Ипполит просто сбежал, даже не оставив своих координат. Но эта женщина его до сих пор любит и давно простила. Она бы много отдала, чтобы лишь узнать, где он, что с ним и жив ли. Надя и Лукашин обещают его найти в Москве через общих знакомых.

А что же Ипполит? А он в девяностые лишился всех своих должностей, поскольку попал под "политическую раздачу". Ничего, кроме как с важным видом протирать штаны, он не умел. Да и вообще гордость не позволила заниматься чем-то менее значимым, чем начальствовать. Поэтому Ипполит запил и постепенно оказался на обочине общества. Единственное, что у него пока еще осталось - это приличная квартира в Москве, правда, в ужасной грязи и беспорядке, и вся мебель уже продана. Многое перевернулось в мировоззрении Ипполита, оглядываясь на свою жизнь, он понимает, как неправильно жил, но не видит выхода - его поезд ушел, остались лишь тени прошлого. Поэтому он никак не ожидает вечером первого января услышать звонок в дверь и увидеть на пороге свою давнюю любовь - ту женщину, которую он на самом деле любил (а не которая была просто "удобна и прилична", как Надя) - ту, которую любил, но предал. В ее глазах он видит прощение и прежнюю любовь, которую она пронесла через все эти годы.


Эпилог: Лукашин договаривается по своим каналам, Ипполита кладут в хорошую клинику, и он излечивается от алкоголизма. Его бывшая возлюбленная приводит в порядок квартиру, ухаживает за ним и вообще ставит его жизнь на рельсы стабильности - она ведь по сути такая же, как он. Ей тоже не нужно приключений, она хочет спокойной тихой жизни в тепле и уюте без всяких новшеств. И тоже помешана на педантичности и порядке (в отличие от ее сына, которого воспитала не столько она, сколько питерская богема). Завершающие сцены фильма - роскошное застолье, празднуется одновременно две свадьбы - музыканта с Олей и его матери с Ипполитом.

- Что же ты тогда загадала? - спрашивает счастливый жених Олю.

Оля (она же образованная девочка, Стругацких читала) отвечает:

- Счастья для всех, даром, и чтобы никто не ушел обиженный!

Следующий кадр - выступает группа, где Оля и ее муж играют и поют. Вероятно, она тоже нашла свое настоящее призвание и осуществила мечту детства. Финальная песня на какие-нибудь хорошие стихи. Под нее показывают, как по городу едет водитель, подвозивший Олю. К нему садится пассажирка - бывшая девушка музыканта. Они перекидываются парой слов, и зритель понимает, что эти люди тоже нашли друг друга. Водителю как раз такие нравятся. Возможно, продолжение их истории - что-то вроде "Укрощение строптивого".


Ну вот. Не знаю, хорош или плох наш "сценарий". Мы не придумывали его специально. Просто сели и начали фантазировать на тему "а как оно могло бы быть?" И вот само оно как-то придумалось. Это - не претензия на творческую работу. Просто таким образом нам захотелось почтить память великого Эльдара Рязанова. Мы любим его фильмы и не хотим, чтобы его идеи превращали в дерьмо! И чем смотреть ТАКОЕ продолжение - уж лучше мы его сами придумаем, даже если оно и не будет экранизировано! Нам что, в самом деле, не хватит воображения, чтобы "увидеть", как это будет выглядеть в виде кино?