Книга Анастасии Волочковой "История русской балерины"

Анастасия написала книгу не так уж давно, а именно, в 2009 году. Я же закончила ее читать на днях. Скажу прямо, к балету я не имею никакого отношения. По строению тела и комплекции я точно не смогла стать балериной, как и мои дети. Была только некая заинтерисованность в этом виде искусства. Когда мне говорят о балете, то в первую очередь я вспоминаю великого танцовщика Александра Годунова. В этом человеке воистину сочлись прекрасное тело и яркий талант. Когда смотришь его записанные выступления, то видишь, настолько он был гармоничен в выборе избранного пути. Но так бывает далеко не всегда.
 
Я решила прочитать книгу Волочковой, потому что мне, как и многим, хотелось заглянуть за кулисы праздника, увидеть, как живут танцовщики балета, как тренируются. Задумка книги должна была быть сама по себе была чуть ли не фантастической, потому что не каждый может грамотно описать танец. Я ждала, что Анастасия засыпет читателей терминами балетного мира, но этого не произошло. Книга Волочковой не представляет никакой ценности для теории балета. Она примитивна и пуста. Из терминов можно было увидеть лишь "фуэте", "пируэт", "экзерсис", "па-де-де". Из музыкальных терминов — "адажио" и "либретто". Почти на 90 % процентов книга состоит из описаний злоключений (лично ею упомянутое слово) жизни великой балерины. Кому это интересно? У людей что, своих проблем в жизни не хватает? Давайте пожалеем бедную Волочкову? Книгу с таким же успехом можно переименовать на "33 несчастья А. Волочковой".
 
Книга Волочковой по своей сути временами наивная. Меня позабавил описанный ею случай, когда она обратилась к балерине Ульяне Лопаткиной, чтобы та помогла разучить ей роль, и была сильно возмущена ее отказом. А какую реацию ожидало это "дитя природы"? Да, конечно, сейчас Лопаткина стала помогать своей сопернице.
 
Волочкова скулит о том, что она связывает и по сей день жизнь с Искусством (именно с большой буквы). На это заявление хотелось бы ответить цитатой из романа Ф. Достоевского "Идиот": "Хотела быть честной, шла бы в прачки". Жить искусством, во имя искусства — это остаться в Мариинке или в Большом театре; танцевать вторые партии или в кардебалете и получать гроши. Волочкова честолюбиво отметала эти возможности. Как же, она же прирожденная прима-балерина! То есть престиж, как и деньги, были выше искусства. Любовь к деньгам привела ее к открытию своей балетной школы (студии). На ее сайте можно найти информацию, что любой желающий ребенок до определенного возраста сможет учится там. То есть совершенно неважно, есть способности или нет. Хочешь танцевать, а главное имеешь деньги — плати и танцуй. Я представляю целые классы танцующих бегемотиков, потому что, говоря образно, на килограмм гороха приходится только одна жемчужина.
 
В СМИ создался такой весьма неординарный образ Волочковой. С одной стороны она жертва. Обидели и выгнали. А с другой стороны, видишь, что она гламурная показушница, которая не чурается крепких словечек в прямом эфире. Если я правильно поняла, то она все детство и всю молодость потратила на работу со и над своим телом. Но внутри у нее пусто (это нормально сказано) или вонючая клоака (это грубо сказано). В образе Волочковой нет душевной теплоты и красоты.
 
Не скрою, черты лица у Волочковой в молодости были очень милыми. Даже красивыми. Но время берет свое. В 35 лет тело медленно, но уверенно увядает. Перманентный татуаж бровей, накладные ресницы и накладные волосы скорее отталкивают. Тело толстеет. СМИ и раньше поднимало вопрос о весе балерины, но она на страницах своей книги уверяет, что при росте 1.69 весила 50 кило. Однако дело не в килограммах, дело в комплекции. Кому-то эти 50 в самый раз, а кто-то при таком весе покажется толстым. Когда Анастасии было 19 лет, она была действительно очень худой. Представьте себе это тело с плоской грудью, несоразмерно широкими мужскими плечами и неестественно длинными руками и ногами. Эта фигура была просто катастрофой для балерины (к сожалению, что бог дал). И такая она скакала в "Баядерке". Мое личное мнение о ней: движения неуверенные, размытые, тело временами пошатывается, как лист на ветру. Любые возражения, типа роль сложная, не катят. Есть такая русская поговорка: "Назвался груздем — полезай в кузов". То есть, если она уж взялась за роль, то должна была выложится на все 100 %. Со временем она приобрела округлые женские формы, увеличилась грудь. Для фигуры это был только плюс, но для нее, как балерины, — минус. Волочкова никогда не отличалась легкостью движений и прыжков на сцене. А теперь они и вовсе стали какими-то грузными. Не удивительно, что танцовщики отказывались с ней работать: они таскать грузы не нанимались. Анастасия дает конкретный ответ на страницах книги, почему же у нее так плохо получались партии. Оказывается, она долго репетирует и готовится, но потом руководство театра либо забирает ее партнера, либо вообще ставит на танцевальные партии в качестве замены заболевшей балерины. То есть Волочкова противоречит сама себе. С одной стороны она всячески расхваливает себя за профессиональный подход, а с другой — весело рассказывает о своих импровизациях со случайно встреченными по ее словам "в коридорах театра" танцовщиками. Обидно за людей, которые покупали билеты в театр по баснословным ценам, чтобы посмотреть на эти импровизации.
 
Не для кого не секрет, что порой известные люди, когда оканчивают карьеру, начинают меняться не в лучшую сторону. В этом случае я хочу привести пример знаменитой топ-модели Клаудии Шиффер. Вот у кого сила воли! Не смотря на оконченную карьеру и рождение детей, она просто в потрясающей форме: 50-55 кило максимум. А Волочкова набрала вес довольно быстро.
 
В неудавшейся карьере Волочковой глупо было винить руководство театров. Она должна была найти влиятельного покровителя и держаться за него изо всех сил. Большинство великих людей имели протекцию, к примеру, Андрис и Илзе Лиепа были детьми знаменитого Мариса, а Плисецкая была удачно удочерена тетей, знаменитой балериной. Если нету папы, папика или мужа, то одной в театре пробиться почти нереально. Волочкова знала об этом, но каждый раз набивала одни и те же шишки. С одним только талантом не пробьешься.
 
Не ясны отношения Волочковой и Вдовина. Он, вроде бы, самый замечательный мужчина, но его оба брака закончились разводами, а дети остались без отца. Так настоящие мужчины не поступают. Если так получилось с первым браком, то к другой претендентке на роль жены нужно присматриваться более тщательно, а не скакать из постели в постель. Дочь Волочковой, Ариадна, — обычный ребенок, но мама отказывается это признавать. Поэтому на интернет-страничке Волочковой размещаются видео, где Ариадна поет по-английски с ужасным акцентом. Этот фальшивый и шепелявый вой у нас, оказывается, песней зовется. Мне кажется, что Волочковой нужно повременить с выводом Ариадны "в свет", потому что вряд ли дочка по прошествии нескольких лет будет рада таким непрофессиональным выходам в эфир. Волочкова, однако, и сама запела. Песня "Балерина" (ужасно примитивны как музыка, так и текст). Певица из нее, правда, никудышняя, но все действо выглядит весьма забавно.
 
Есть много комментариев по поводу того, какая же балерина может по праву считаться самой-пресамой: Павлова, Уланова, Плисецкая, Лопаткина... Однозначного ответа на этот вопрос нет. Я посмотрела танец "Умирающий лебедь" в разных исполнениях. Мне понравилась Плисецкая. Она действительно в образе, взгляд устремлен вверх, а руки... Это не руки, а настоящие крылья! И на мгновение кажется, что она не человек, а птица, которая вот-вот взлетит. Просто сказочно! Это вам не дешевая голливудская подделка "Черный лебедь" с Натали Портман. Там для особо тупых зрителей с помощью компьютерной графики подрисовали героине настоящие крылья. С Волочковой никакого дивного перевоплощения в лебедя не произошло. Я увидела лишь ломки и дергания.
 
Я ещё в начале упомянула Александра Годунова. Он велик в своем исполнении настольно, что поневоле на глаза наворачиваются слезы умиления. Во время выступлений Волочковой такого (слез) со мной никогда не происходило.
 
Есть старый фильм с белокурой красавицей Грейс Келли под названием "Лебедь". Там она сетует, что не может выйти замуж за бедного учителя по любви, а ее жених-аристократ говорит, что люди ее круга призваны быть грациозными лебедями. Эти белые птицы легко скользят по глади воды, а люди могут на них только издали любоваться и им завидовать. Но если лебедь выходит на берег, он своей грузной походкой походит на обыкновенного гуся. Весь флер таинственности пропадает. Волочкова не захотела остаться именно тем белым чистым лебедем, который не обращает внимание на пересуды и склоки. Она то и дело выходила на берег для обсуждения со СМИ закулисных балетных баталий, демонстрируя "неуклюжую гусиную походку" (в переносном смысле).